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今年北影节最神秘的片子 ，当属陈国星和拉华加联合导演的天坛奖竞赛影片《回西藏》。

这种悄无声息横空出世的片子
，也许真的就是你意想不到的惊喜 。

1905电影网讯 在北影节开票前的直播中，策展人沙丹曾力荐这部名为《回西藏》的冷门佳作 ，让它一时间成为影迷争抢的对象，开票后迅速售罄
。

彼时
，电影的信息页仅有一张海报和剧情简介，零宣传与高热度形成了鲜明对比 ，可以说是名副其实的北影节最神秘影片。

如今
，两场放映过后，《回西藏》不负所望 ，成为口口相传的小众爆款
，加场呼声不绝于耳 。

《回西藏》的故事围绕第一次到西藏工作的老孔与藏族翻译久美展开，透过两人从陌生到熟悉 ，最后成为终生挚友的过程
，展现汉藏两族思维和文化的碰撞与融合。

天地的苍茫，山川的壮阔与藏民的淳朴 ，信仰的虔诚交相呼应
，全片没有强烈的戏剧冲突，没有外来者视角下的奇观呈现 ，却通过充满诗意的视听语言，细腻克制的情感表达
，展现出藏地风光的浪漫之美与藏民生活的烟火气息
。

难怪有人看过片后，称其为中国版的《绿皮书》 ，也有人联想到去年天坛奖的最佳影片
，同样诗意盎然的《云霄之上》。

天坛奖颁奖进入倒计时，1905电影网独家对话《回西藏》的两位导演陈国星和拉华加 ，深度揭秘这部小众佳作 。

当学院派携手藏地新浪潮

一位是第五代知名导演
，从业40年，拥有《横空出世》等众多代表作；一位是藏族青年导演 ，仅有三部作品
，凭借处女作《旺扎的雨靴》收获业内关注
。

陈国星与拉华加的合作，就像片中的老孔与久美 ，在艺术理念的碰撞与融合中释放出强大能量。

项目缘起于陈国星
，他此前参与过大量西藏题材影视作品的创作，对这片土地有着深厚的感情 。近年来在采风时 ，让他感受最深的是西藏人民独有的幸福感
。

他们的物质生活也许很朴实，幸福感却是非常强烈的。

一次偶然的机缘
，他了解到一位名叫阿旺曲尼的藏族老人，年轻时曾为援藏干部担当翻译 ，虽然老人已经去世
，但从生前视频的讲述中不难看出两个人跨越民族的深厚情谊 。

两个背景
、观念、性格迥异的男人如何成为挚交兄弟？西藏人民的幸福感又从何而来？这便成为《回西藏》故事的灵感源泉
。

虽然有着清晰的主题，剧本的创作过程却并不容易。为了准确 、真实地呈现西藏风土人情 ，陈国星带着编剧团队足足打磨了三年时间 。

正是在这一过程中
，影片的艺术指导万玛才旦向陈国星推荐了曾合作过《塔洛》等多部电影的青年导演拉华加
。

陈国星坦诚地说：我们以前经常是外来视角，但这一次希望对藏族的表达是准确的。所以我对拉华加说 ，一定要帮我把这部分做好 。

1905电影网专访《回西藏》导演陈国星

提到拉华加
，他的长片处女作《旺扎的雨靴》就曾凭借诗意的生活流气质收获业内好评。这一次他的加盟同样为剧本增添了不少充满烟火气的细节，比如吃糌粑 ，用刀吃牛肉
，拉着小偷在寺庙前发誓，都是源于生活的创作
。

我们的故事在这片土地上发生 ，必然要有很多的生活细节，离开了这些
，它也就不属于这个地方了拉华加说。

1905电影网专访《回西藏》导演拉华加

一番合作下来，陈国星与拉华加也成了忘年交 。拉华加这样形容 ，两人虽然有三十岁的年龄差
，但合作非常愉快，他愿意听取年轻人的想法和创作理念 ，这是很可贵的
。

陈国星则提到
，他非常认可一句影评人对《回西藏》的评语：既有学院派的血液，也有藏族导演的细腻表达。

我希望用新的艺术观念讲述这个故事 ，可能我和拉华加单独去做都不是这个味道
，合作起来才是珠联璧合 。

中国版绿皮书故事

一个是从山东远道而来的热血青年，一个是见过世面却不得志的藏族小伙
。《回西藏》把两人之间从陌生到熟悉 ，从矛盾到理解
，再到互相影响的过程诠释得格外真挚动人。

难怪北影节首映后，很多观众将其与奥斯卡获奖影片《绿皮书》联系在一起 。

在陈国星看来 ，与《绿皮书》不同，老孔与久美之间没有激烈的戏剧冲突
，更多的是不同文化间的平等对话与和谐交融
。

我们想讲述人与人之间的美好情感和相互信任，展现有关生命和幸福的不同观念间的碰撞。

这种碰撞体现在多个层面：首先是语言 ，语言不通让老孔急需翻译
，这也成为他与久美之间关系的起点；之后是衣食住行，从不会用手吃糌粑 ，不适应骑马出行到最后熟练地用刀吃肉
，大口喝着甜茶，老孔逐渐融入了西藏的烟火气 。

最后一层也是最为核心的 ，无疑是两个民族在生命观上的碰撞
，透过瘟疫羊事件、曲珍奶奶的去世，还有修水坝风波 ，折射出的都是藏族人对生命和自然的敬畏
。

关于是否应该让曲珍奶奶就医
，拉华加引用了藏族民间的一句谚语，意思是顺从父母的话是孝顺 ，顺从别人的话是善意，曲珍奶奶不想去医院
，顺从她的心愿便是孝顺。

很多西藏老人去世的时候都是很安静的，这是他们想要的方式 ，但老孔有他的价值观
，认为送老人去医院才是真正的孝顺 。两个人都没有错，只是观念上的不同 ，把问题抛出来去对话。

这种对话的过程正是两位导演通片最想呈现的
，没有预设的价值观判断，没有生硬的说教 ，只有两个民族间的平等对话
，一切都以真诚和尊重为前提
。

就像对一路磕长头去冈仁波齐的朝圣者的展现，没有猎奇向的渲染 ，老孔问：她是为了什么呢？久美便答：那是她自己的心愿嘛
，执意要一个人去完成。

除了剧本的精心打磨，老孔与久美之间的友谊如此动人 ，也离不开宋洋
、金巴两位演员的精彩演绎，为人物赋予了独一无二的鲜活色彩 。

陈国星说
，为老孔选角，他最看中的是演员眼睛里的光芒 ，因为我会拍他的眼睛
，当他看到羊群，看到老人和孩子的时候 ，他的眼睛要闪光
，要有那种慈悲和悲悯的光芒
。

与老孔一样，宋洋也是第一次来西藏 ，虽然有高原反应
，拍摄条件艰苦，有时候一个长镜头还要拍四五十条 ，但他从来没有过怨言。

拉华加这样评价他：宋洋是比较单纯的一个人
，这一点也很像老孔 。为什么老孔能一次又一次回到西藏，肯定是特别热爱这片土地和人民的
。宋洋也是一样 ，他真正地融入到生活里面，感受到这片土地的温度后
，才能真正地爱上这片土地。

饰演久美的金巴，此前曾出演过《气球》《撞死了一只羊》《旺扎的雨靴》等一系列藏族题材影片 。拉华加说 ，金巴身上最可贵的是对表演的执着
，他会非常认真地琢磨每一个角色，演出不同的色彩
。

这一次的久美也是如此 ，他塑造出了人物沉默寡言却正直善良的特质
，是西藏人民性格的缩影。

诗意是剧本阶段就确定的风格

辽阔的天地间热气蒸腾，孤独的旅人踽踽独行 ，《回西藏》的第一个镜头宛如西部片的开场
，令人惊艳不已 。

接下来的110分钟，影片同样用极为考究的光影和构图 ，配合出色的视听语言
，将藏地的大美风光与藏民的淳朴热烈展现无余
。

无论是破晓前的神圣仪式、漫山遍野的格桑花还是旷野中的欢歌，热火朝天的锅庄舞 ，都洋溢出浪漫自然的诗意气质。陈国星说，这份诗意是两位导演共同的追求
，也是剧本阶段就确定的影像风格 。

正因如此，他专门请来了《冈仁波齐》《皮绳上的魂》的摄影师郭达明 ，再现一个风景不同
，却同样诗意的西藏。

这份诗意不仅体现在影像上，更渗透在叙事风格中 ，拉华加说
，从《旺扎的雨靴》到《回西藏》，他一直不喜欢强情节 ，强戏剧冲突的表达
，在表演上也希望演员更加克制，用长镜头传递出自然的生活质感
。

就像影片中有大量的素人演员 ，拉华加评价他们的表演格外真实
，他们是真正在生活，最好的表演就是生活。

在《回西藏》的大量时间里 ，老孔与久美都沉默寡言，静默地感受着土地的能量
，不多的交流中却潜藏着情感的暗流 。

尤其是那段在篝火旁的心灵对话，老孔仰望星空 ，聊起远在天边的故乡
，久美也为他唱起了爱尔兰民谣《丹尼少年》：当夏日已尽，玫瑰难怀 ，你定要离开
，我将等待

这是久美在唱自己的孤独，也是在唱老孔的心声 ，这是一首关于大地的歌
，而老孔已经融入了这片土地
。

还有那首贯穿全片的藏语诗歌，来自著名藏族诗人更敦群培：躯体犹如空壳 ，何时亡亦无憾
，智慧如同金子，惋惜一同逝去。

这是藏族人的生死观 ，也是给老孔的献诗，拉华加这样解读：身体就是空壳
，何时去世都无所谓，但智慧和精神永恒留存于世上 。老孔正是如此
。

就如最后那个超现实的段落 ，老孔在湖边策马驰骋
，那是灵魂的归来，在太阳下闪耀出金子般的光芒。

片尾还有一个细节格外动人 ，久美的原型人物阿旺曲尼于2019年去世
，按照当地习惯，本应不留任何物品 ，他却留下了唯一的遗物与老孔的合影 。

那是两人友谊的见证
，也是两个民族影响交融的印记
。

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近日
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据国家电影局最新备案
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、刘达林、徐忱 、马佩斯
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据国家电影局最新备案、立项公示，电影《10间敢死队》立项 ，编剧为陈思诚 、谭丽莹
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日前，MCU漫威电影宇宙第六阶段开篇作《神奇4侠：初露锋芒》（The Fantastic Four: First Steps）发布IMAX、杜比影院 、RealD 3D、4DX
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专题：2025陆家嘴论坛召开
，央行、金融监管总局 、证监会等发布重磅政策

　　6月19日金融一线消息，2025陆家嘴论坛于6月18日至19日在上海召开 ，中国农业发展银行党委副书记张小东出席并参加“全体大会七：提高普惠金融服务的均衡性和可及性
”
。

　　张小东结合农发行履职实践
，就如何进一步提升普惠金融服务均衡性及可及性，有效促进社会公平和经济包容性 ，表述了如下观点：

　　首先
，提升普惠金融服务均衡性，需要践行大普惠理念。总书记指出 ，要加大对乡村振兴的金融投入，支持牢牢端稳粮食饭碗
，服务乡村产业发展，促进农民增收致富 。近年来 ，农业发展银行认真落实党中央
、国务院战略部署
，将强化职能定位与做好普惠金融大文章相结合，制定印发2024-2025普惠金融行动方案 ，引导全行深入践行大普惠理念
，将服务乡村振兴作为普惠金融的重要内容；支持“三农”重点领域，巩固拓展脱贫攻坚成果等任务目标 ，聚焦服务国家粮食安全、农业现代化 、城乡融合发展
、农村生态文明建设四大板块
，不断加大涉农信贷投入，持续发挥支农先锋主力作用 ，聚焦国家乡村振兴重点帮扶县、脱贫县
，定点帮扶县，异地扶贫搬迁大型安置点等四大区域 ，因地制宜加大支持力度。“十四五 ”以来，脱贫县贷款类放1.56万亿
，助力脱贫地区加快发展，聚焦防返贫检测对象 、脱贫人口
、异地扶贫搬迁人口、农村低收入人口等四类客群 ，强化贷款联农带农机制累计精准帮扶贷款2.85万亿元
，带动服务脱贫人口五千余万人，监测对象280余万人 ，有力有效支持巩固脱贫攻坚成果
。

　　二是提升普惠金融服务可及性
，需要深化数字赋能。数字技术的快速发展，驱动金融服务质效持续优化 ，显著提升普惠金融服务的可及性
，近年来，为了强化贷款联农带农作用 ，精准识别认定和带动重点人群
，农业发展银行开发了联动带农贷款成效管理系统，收录了八千万脱贫人口 ，五千多万防返贫监测对象信息，将贷款项目与帮扶对象实现线上并联
，确保贷款连接到人 、成效到人，不断提升对重点人群的覆盖面 。同时 ，推动信贷业务数字化转型
，精准匹配小微企业融资需求，建设粮棉油及重要农产品贸易综合服务平台 ，打造质量贷等多个数字化应用场景
，不断提升小微企业服务质效
。

　　三是实现普惠金融健康可持续发展，需要强化创新引领。有效解决当前普惠金融产品和服务同质化问题 ，需要坚持以创新引领发展
，持续优化对弱势区域和人群的金融服务 。近年来，针对乡村建设领域普遍存在的公益性较强
、收益性较弱、金融供给不足的问题 ，农业发展银行深入学习运用千万工程经验
，围绕美丽乡村建设目标，探索推出公共属性导向的开发模式 ，将人居环境整治等公益性较强的建设内容，与乡村衍生资源 、附属资源开发利用整体推进
，收益反哺，取得积极成效
。

　　在金融机构方面 ，张小东进一步表示
，推动普惠金融高质量发展需要不同金融机构。政策性银行强化先导作用，聚焦基础设施薄弱的欠发达区域 ，通过投放中长期贷款
，为后续产业发展和商业信贷注入打好基础；大型商业银行要发挥资金和科技优势、延伸服务；中小银行利用地缘人员优势，开发个性化产品 ，精准服务特色产业
，新型经营主体和农户 。

　　最后，张小东总结道：“在推动普惠金融发展新征程上 ，农业发展银行愿意与大家同心同行
，加大对‘三农’重点领域和薄弱环节欠发达地区
、小微民营企业的支持力度，做好有农发行特色的普惠金融大文章 ，为强村振兴和共同富裕目标实现贡献更大力量
。
”