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1986年，从上海戏剧学院毕业的毛卫宁进入四川电视台工作 ，接到的第一个任务便是到上海参加首届电视节 。“我带了一台录像机
，找到一个小旅馆，在那个信息匮乏的年代 ，我的任务是把电视节上的参展剧集录下来
，带回去
。上海电视节为我的事业打开了一个窗口。 ”缘分不止于此 。2015年，毛卫宁获得第21届上海电视节白玉兰奖最佳导演；2017年担任电视剧单元评委会主席；今年 ，他又携超高清剧集《我们的河山》亮相上海电视节
。“从刚出校门的年轻学生
，到成为一个导演走到今天，是上海电视节带给我的。
”

6月23日上午 ，第30届上海电视节“白玉兰星辉”开幕仪式及开幕论坛在上海展览中心中央大厅举行 。“三十而励 光影新程 ”
，不少见证了首届上海电视节启航的海内外电视人，在黄浦江畔的这座中国电视重镇“重聚
” ，也在这个新的节点，抛出对电视行业的冷静思考
。

30载
，白玉兰见证行业变迁

1988年，第2届上海电视节开始设置白玉兰奖评奖 ，澳大利亚作品《监护》获得第一座“最佳电视剧”奖杯。2004年
，第10届上海电视节，《为奴隶的母亲》为中国电视人首夺该大奖 ，见证中国电视剧开启狂飙突进式的发展 。“神仙打架 ”几乎成为白玉兰奖的“专属标签
”。从《潜伏》《白鹿原》到《大江大河》《山海情》《人世间》《繁花》
，在白玉兰奖的舞台上涌现多部精品力作
。

曾执掌第21届
、第29届白玉兰奖评审的导演阎建钢，回望三十载历程感慨：“白玉兰奖见证了中国电视剧、纪录片 、动画
、综艺等多元作品的百花齐放。”在他看来 ，白玉兰奖的设立
，正是为了鼓励创作者勇于突破的决心、敢于创新的胆识，“我们需要更多有温暖 、有深度
、有力度的作品 ，真诚回应观众的期待
，展现中华民族的精神风貌 ” 。

开幕论坛现场

“30年前，当白玉兰奖在浦江第一次绽放时 ，我还是电视台里的一个年轻摄像，怀揣着对电视剧的热爱
，坚信戏比天大
。
”中国电视艺术家协会副主席、正午阳光影业董事长侯鸿亮回望自己的创作历程时说，这株玉兰的芬芳 ，已成为中国电视剧人共同追寻的精神坐标
，“后来我们离开体制，创办了正午阳光 ，但对细节的苛求 、对讲好故事的初心和匠心没有改变”。他举例
，拍摄《琅琊榜》时，不仅力求精良的故事内容 ，也追求古装剧更深层的思想高度以及更隽永的美学意义；《欢乐颂》则大胆尝试都市群像女性题材
，敏锐捕捉当下观众的情感共鸣；“我们历时10年打造了《大江大河》三部曲，白玉兰见证了我们为改革开放立传 ，用故事书写时代精神 ” 。

侯鸿亮

针对当下的电视剧创作
，在开幕论坛上，编剧高满堂呼吁尊重原创、“保持冷静
”
。“我从事电视剧编剧42年 ，写了60余部中
、短、长剧，其中长剧集32部
，几乎都是原创作品。”高满堂说，“何为编剧价值？别人没发现的你发现了 ，别人忽略的你珍藏了
，你永远保持着自信和清醒，不随波逐流 ，不蜂拥而上
，在喧嚣中保持安静，在安静中保持宁静 ” 。他呼吁 ，身为编剧
，当犯罪 、悬疑
、谍战、警匪等题材满屏时，“请你保持冷静
”；当微短剧很火 ，各种创作手法满天飞的时候
，“请你保持冷静”
。“重要的是你的故事是有个性的，你的人物是不可重复的 ，你的台词是有辨识度的，你的表达是发自内心的
，你的想象力是从大地起飞的。 ”

8K超高清如何改变电视行业

步入第30届的上海电视节，始终发挥着“行业风向标
”的作用 。当天下午 ，超高清创制片单正式发布
，涵盖《我们的河山》《曙光》《大生意人》《张謇》《樱桃琥珀》《太平年》6部作品
。用中国社会科学院视听研究室主任冷淞的话来形容，“赏心”且“悦目 ”的超高清电视剧 ，正在重塑美学标准
，重启创作想象，“释放内容的细节魅力
”。

《我们的河山》是首部以敌后战场视角全面讲述中国共产党在抗日战争中发挥中流砥柱作用的电视剧 。导演毛卫宁用两段拍摄花絮 ，阐释超高清技术如何抵达真实的历史：“那个年代的家中没有灯
，村庄外靠月光照明，以前为了拍摄要打大量光 ，但实际上这样的环境是失真的。这次我们用无人机航拍
，从一个碉堡可以飞到几百米外的另一个表演区，近距离超高清拍摄另一个山头 ，不再是模糊的 、黑乎乎的一片，这在过去很难做到
。 ”

《我们的河山》海报

以五代十国至北宋初年为背景
，讲述吴越王钱弘俶与宋太祖赵匡胤推动“纳土归宋”
、实现山河统一这一历史创举的《太平年》，全剧采用RED 8K摄影机与蔡司SP镜头组拍摄 ，为匹配8K精度
，8000套服饰复原唐代“草木染
”工艺，道具精度误差小于0.1毫米 ，主演头套钩织密度达每平方厘米120针。更关键的是
，其成片将首度应用广电总局2024新标，支持国产HDR Vivid与Audio Vivid音视频技术 ，“打破好莱坞杜比标准垄断” 。

《太平年》联合导演陆贝珂介绍
，超高清将给影视行业各环节带来巨大变化
。“超高清对于剧集的美学细节、演员的表演 、光的质感提出了更高要求。 ”他以一个细节为例，以前拍摄时 ，往往到近景
、特写、大特写镜头
，才会提醒演员注意“微表情
”，现在拍到中近景 ，就要更频繁地提示演员，“演员的妆容 、头套的后期修饰
，都要更精细化 。我们也配备了比以前更高级的存储设备，《太平年》总存储量有2700多个T
。”

《太平年》海报

在《太平年》制片人王燕看来 ，随着设备更新以及各电视台将推出超高清频道
，对制作商提出了更高要求。她说，超高清将“刷新 ”观众的感官体验 ，比如以往在镜头远处的群演妆容无需非常精细
，但换成超高清设备拍摄后，群演需要从凌晨即开始化妆 ，“在科技的赋能下
，大家都在做新的探索，这是创作的热情
” 。

《太平年》剧组

毛卫宁说 ，当下中国电视剧拍摄的硬件条件已与国际水准相媲美
，“下一步该思考的是如何在内容表达上有所突破”
。《我们的河山》正是他交出的答卷。